Джазовые стандарты В.Б. Фейртаг

Справочник по джазовым стандартам рассчитан на тех, кто играет джаз, кто его любит, слушает и понимает. На мой взгляд, такое издание актуально, потому что, несмотря на достаточно полную информацию в интернете, на многих концертах и фестивалях исполнители иногда забывают авторов и не знают историй, с которыми связано появление знаменитых и популярных мелодий. 

Возможно, с этим справочником я опоздал и, наверняка, возникнут упреки в необъективности, неполноте, старомодности и даже в самоуправстве. Согласен признать, что список стандартов — это мой личный выбор, что он не полон, не совершенен и воистину субъективен. При его составлении я создал для себя так называемый «частотный словарь», опираясь на исполнительский опыт самых знаменитых джазменов, но не смог избежать соблазна, и включал в список некоторое число общеизвестных хитов, пусть и не ставших стандартами. Да и не обошел произведения, которые мне лично очень нравятся. 

Я сознательно «остановился» на традиционной музыке ХХ века и прекрасно понимаю, что не обратил внимания на талантливую авторскую музыку Бенни Картера, Сонни Стита, Стэнли Тёррентайна, Декстера Гордона, Кенни Баррона и многих других. Есть у многих джазменов замечательные темы, но они, по-моему мнению, не стали стандартами. Читатели могут возмутиться, но это — мое решение. И, подчеркну, мои версии иногда спорны, потому что в сложных и неопределенных случаях я выбирал наиболее приемлемый, по моему мнению, вариант.

Напомню читателям, что многие авторы, создатели стандартов, начинали свой творческий путь на Tin Pan Alley («улица дребезжащих жестянок») — на 28-й стрит в Манхэттене, где, начиная с 1900, расположились почти все нотные магазины, издательства и рекламные компании, связанные с прикладной музыкой. В каждом магазине существовали маленькие боксы с пианино, на которых пианисты знакомили покупателей с музыкальными новинками. Их называли сонгплаггерами (sonplagger — рекламист песен), а улица, на которой постоянно звучали фортепианные импровизации, стала синонимом эпохи нарождающейся американской популярной музыки. 

И еще одно пояснение: в 1915 году композитор Виктор Герберт — автор популярной темы Indian Summer («Бабье лето») — основал ASCAP, «Американское общество композиторов, авторов и издателей» (The American Assosiation of Composers, Authors and Publishers), в которое немедленно вошли Ирвинг Берлин, Джером Керн, Зигмунд Ромберг и многие в то время уже действующие сонграйтеры. С авторскими правами надо было быстро разобраться. И если мы, держа в руках старые пластинки, можем гадать — кто из двух-трех упомянутых фамилий настоящий  автор музыки, то ASCAP знал дотошно все. И гарантировал права всем участникам творческого процесса. 
Напомню, что и в нотах, и в грамзаписи, американцы всегда первым упоминают автора текста, а последним — композитора. Так принято. Но я, прежде всего, «опознаю» музыку, мелодии, гармонии, формы. С тестами я, конечно, знаком, но замечательным поэтам, создававшим прекрасные стихи, я должного внимания не уделяю.